随着智能手机与平板电脑等产品成为人们日常生活中的重要组成部分，快节奏的生活让碎片化收看方式逐步取代了传统的收看方式，观众也不愿再花过多的时间去看剧、追剧。从采用1.5倍速、2倍速的追剧法，到这两年新出现的用抖音、快手不看正片，只看“名场面”的追剧法，这些剧集收看变化给创作者和平台带来了新的挑战。
然而，尽管短视频和长视频相比存在诸多优势，甚至更适应当下碎片化收看的需求，但其在完整性、沉浸式、价值观等方面的不足却是不能被忽视的，尤其是对于主旋律题材影视作品的呈现，效果更是大打折扣。但追剧只看短视频这一现象的出现，也从侧面反映出长视频有时需要对内容、渠道进行多元的自我认知，以更适合的方式拓展受众、扩大影响。
其实，无论是长视频还是短视频，它们各有所长，不仅受众群不同，其功能也不同。作为技术革命带来的新产品，短视频并不会消灭长视频，也不会消灭长影视剧。因为长影视作品带来的哲学思考、思想发现和价值引领是短视频尚不可取代的。
对于真正的精品影视作品而言，短视频的片段化内容呈现，会换来更加有广度的传播，在一定程度上帮助长视频触发不同圈层的用户，成为一个新的分发系统，让传播不仅仅是“到达”的效果，而且可以激发出更多的内心共鸣。
因此，可以把短视频这个新的渠道看作是与长视频共生、共融、共进的“伙伴”，二者是互相融合、相互促进的关系，无需过度焦虑。
毕竟形式再如何变化，其服务内容的本质不会变。对于影视作品的创作而言，如何把长故事讲好，让大家愿意追下去才是关键。换言之，就是回归到创作本身的规律，扎扎实实做内容，而无需过度强调影像内容的长短传播，因为内容是否足够坚实是体量的决定因素。
此外，在创作中还应将着力点放在如何做好自己上，做自己最擅长的事，因为下一个爆款的方向谁也说不准，可能自己就是那个引领者。这也要求业界对于影视作品的创作，尤其在主旋律内容的创作时，不要一味地迎合所谓的“风口”。
