错爱入藕花深处-发现网手机门户

　　作品名称：大汉之声系列之八

尺寸：108x35cm

材料：纸本、彩墨

创作年代：2026

　　F先生从京都发来那封电子海报，我正对着墙上的《大汉之声系列》新作出神。我随手将拙作拍了照片发给他，F先生随即回道：“这个太好了，在视觉语言上展现出极具冲击力的亮度层次与力度结构，令人联想到新表现主义与光效艺术在当代语境下的融合。其意识形态维度呈现出一种超前的异质性，多重思想线索在画面中并置、碰撞，作品在时间意识上实现了某种‘时代穿越’——既回响着大汉气象的宏大叙事，又遥指未来艺术尚未命名的精神图景。这种跨越历史与未来的感知共振，正是当代艺术中罕见的、具有考古学与未来学双重维度的实践。”又说：“你的真诚相待我就骄傲一下”，灿然！

这些笔墨里有种未驯服的气象，又有说不浅道不明的历史深处的脉络与武魂之气，这封来自京都瓷美术馆的几行字，像一阵穿越大海的信风，吹动了此刻画墙上悬挂着的新作，也吹动了我心灵深处，必将引起蝴蝶效应于国际画坛。一声犀利的点评与肯定，一个真诚又坚定的行者，“金生丽水，玉出昆岗”，从友人一丁一年前为我新作提名《大汉之声系列》起，一语道破玄机，于是，每天参禅悟道，如临深渊如履薄冰，战战兢兢日甚一日，我便真的往历史的时空深处走了一回。

送展的日期在即，我不得不快马加鞭。每日伏在案前，看墨色在宣纸上洇开，常常忘了时辰。窗外是什么光景，几时天黑，几时天亮，竟全然不知。偶尔抬头，只见对面老银杏树默默守望，无边无际的田野作伴。远处楼房的灯火一盏盏亮起，又一盏盏熄灭。古人说的“暝色入高楼，有人楼上愁”，大约就是这种滋味了，只是我这份“愁”里，还掺着些许心甘情愿一丝丝的甜。

作品名称：大汉之声系列之九

尺寸：39x108cm

材料：纸本、彩墨

创作年代：2026

　　不知从哪一天开始，作业起了变化。不再是我在用笔，倒像是笔在牵引着我。手自动地铺毫、勾勒、点染，心里却空空的，什么也不想。这种状态很奇妙，像是行走在薄雾里，四周模糊一片，却隐约知道该往哪里去。李清照词里说“误入藕花深处”，我也是误入了，只是误入的不是藕花，而是笔墨淋漓、历史风云的交汇深处。

那深处，恍惚得很。

先是“惚兮恍兮，其中有象”——眼前仿佛有万千气象涌动，山耶云耶，龙耶虎耶，说不清楚，却都急着要往纸上奔。接着是“恍兮惚兮，其中有物”——那些若有若无的形象渐渐凝实，仿佛伸手就能触到。最后是“窈兮冥兮，其中有精”——最幽暗处，竟有最真实的质地，沉甸甸地压在手底。这不是我说玄道虚，实在是那“寂寥状态”下的心灵感应，连续多年亲身的体会。两千年前老子的言语，竟是为今日我丹青生涯的写照。

我默然窃喜。这种喜悦不敢声张，只在心里偷偷地甜。孟子说的“天将降大任”，大约就是这种感觉吧？虽然我这点笔墨算不得什么“大任”，但那份被选中、被托付的郑重，却是真真切切的。

回想这些年，艺途何止九曲十八弯。闲居的时候多，便在斗室里面壁澄澈，蜗牛角里作道场，悠哉乐哉，画室虽小能邀天，就在这样的蜗牛居所陋室之中，一笔一画日复一日地走过来。而今忽逢这桃花林，林尽处有水源，水源处便得一山——山在云雾中，看不真切，但我知道，那是我该去的地方。

夜深了，观墨迹，天亮了，观自在，在灯下泛着幽光。忽然想起方子平先生的错爱与信任：“不知何故，这春野的雾霭，让我如此惆怅。”我想，他的侠义精神我懂了——艺术最可贵处，大约就是这份“不知何故”的惆怅，这份“误入深处”的恍惚。

窗外月华如水。明天，我还会继续快马加鞭。只是这马，究竟是马，还是非马？加鞭的，是我，还是非我？这些问题不必追问。只要那藕花深处的路还在，我便继续地走下去。

大喝一声谁是我？回头月色上孤松。